الفنان التشكيلي أحمد كرنو

                                                أحمد كرنو في لوحاته وتطلعاته ..

بقلم الفنان التشكيلي والناقد أديب مخزوم
عالم نوح

تموجات الطبيعة والشخوص وتنويع التجريد ..

وفي تحولات لوحاته بين المواضيع والتقنيات ( زيت، أكريليك، مائي وغيرها .. ) يبرز شغفه العفوي والتلقائي في صياغة المناظر الطبيعية والشخوص والأشكال المعمارية وغيرها، معتمداً على تداعيات الحالة الداخلية التي تتسع للتعابير الشاعرية والغنائية، وأحياناً الحروفية والتكوينات الهندسية، التي شاهدناها في لوحة له عرضها في دمشق عام 2011 ، حيث ركز لإظهار البنى المعمارية الأثرية والقباب والأقواس، ضمن تقاطعات أفقية وعمودية.

فألوان هذه المجموعة تبرز بانفعال وبمعالجة تهتم بمسألة إظهار بريق النور فيها، مع أن سطوح لوحاته لا تستقر على هذه الطريقة، حيث يقدم في مجموعة أخرى من لوحاته، ماله علاقة بالتجريد الهندسي وبالتسطيح اللوني. وهكذا نجد تحولاً من طريقة التركيز لإظهار، المساحات الموحدة للون، إلى طريقة التركيز لإظهار الغنائية اللونية، وفي كل الحالات يبتعد عن الصراخ اللوني الوحشي، ويركز لإظهار الأجواء التي توحي بالتقارب اللوني، وقد يتحول أحياناً إلى صيغة تشكيلية لها علاقة بالفن التعبيري الحركي، وهنا يصبح سطح اللوحة مجالاً للتشكيل الحر، بحيث تخضع معطيات العمل البصرية لحركة اللون، الذي يضعه على سطح اللوحة بحركة متشابكة ومتداخلة ومنفلتة من أي نظام زخرفي أو نمطي .

ويمكن القول أن احتكاك أحمد كرنو الدائم بالمعارض، التي تقام في الداخل والخارج، ونشاطه اليومي، وسوى ذلك من نشاطات ومتابعات فنية، سمحت له بتقديم معالجات لونية مشغولة بتنوع تقني تحركه انفعالات متنوعة، ترتد أحياناً نحو الداخل والعمق والإنفعال الذاتي، وأحيانا يطغى عليها الآداء العقلاني والخطوط والزوايا الهندسية الصارمة. والواضح في بعض لوحاته تلك الرغبة البادية في إظهار الإيقاع اللوني الغنائي، والاهتمام بتقديم اللوحة على انها صورة لا تمثيلية للشيء المرسوم، والوصول في لوحات أخرى إلى اختزال الشخوص أو المجموعة الإنسانية وتقديمها بطريقة رمزية ودرامية ومعبرة عن تداعيات القلق الذي يلف حياتنا المعاصرة، المسكونة بالعنف والدمار والموت والتهجير والترحيل القسري، حتى أنه في بعض لوحات هذه المجموعة يجعل الشخوص المبسطة والمختزلة إلى أبعد حد، تتداخل مع البنى المعمارية المحلية، كإشارة إلى هذه البيوت الخالية من السكان، والمهجورة بسبب كوارث الحروب المتواصلة دون توقف أو انقطاع.

و
في هذا الجو من الاخبارات اللونية والتقنية التعبيرية والغنائية والحركية والهندسية والحروفية أحياناً، يصبح عمله عرضة لتبدلات الحالة الداخلية، التي يعيشها أثناء إنجاز اللوحة.
فهو حين يكون في حالة قلقة ومتوترة، لا بد أن تأتي الحركات اللونية متوترة ومرتبطة ببؤرة الانفعال الرئيسية، وعلى خلاف ذلك حين يكون في حالة استرخاء وهدوء تأتي مساحاته اللونية رصينة ومحسوبة بدقة هندسية صارمة، وهذا لا شك يعمل على إغناء التجربة الفنية، ويدفعها نجو التنوع في المسارين التكويني والتلويني، ونجد حالات التنقل بين إيقاعية هندسية ضاغطة، إلى إيقاعية بصرية أكثر حركة وحيوية وإنفعالية.

إن الحرية الأدائية في المظهرين على الصعيدين التشكيلي والتقني، والتي تبرز بجلاء في مساحات أعماله السابقة والجديدة، تحمل كل المعطيات التي كسبها في حياته الفنية في سورية، ثم كثفها في المانيا مقر إقامته الحالية. فحين تختصر اللمسات السريعة أحياناً أشكال وعناصر الطبيعة الخلوية، وتعبر عن عمق إنفعالات الداخل، فإنما تختصر معطيات ثقافة بصرية ، أطلقتها عواصم الفن الكبرى في القرن العشرين، قرن التحولات والإنقلابات الفنية الكبرى.

___ أديب مخزوم