الليث حجو: المشاهد يساهم في تنميط الفنان….مع أغيد شيخو

قالوا أنّ "بقعة ضوء" ومرايا" قد كررا نفسيهما في السنوات الأخيرة من خلال مواضيعهما، كيف ترى الموضوع؟

ليست مهمتي أن أعلّق على أعمال زملائي لأنّها مهمة المتلقي ولا أستطيع أن أقدّم رأيي كمتلقي لأنه لن يكون منطقياً فأي رأي أقدّمه سيؤثر على المتعاطفين معي وحتى على المتعاطفين مع زملائي المخرجين الذين سيتهمونني بالهجوم على أعمالهم بغير وجه حق لذلك أفضّل ألاّ آخذ دور المخرج والمتلقي في الوقت ذاته ولا أريد أن أصادر رأي المشاهد فيما يشاهده .

تقول أنك تكون مع النص الذي تقدّمه منذ بداية كتابته إلى حين الانتهاء منه، ألا يعتبر ذلك تدخلاً في النص وفي فكر الكاتب؟

لا أبداً، فقد كان هنالك نصان جاهزان ولكن عندما أخذتهما تم إعادة كتابتهما من البداية وهما "خلف القضبان" و "أهل الغرام"، ولكن هذا لا يعني أن أتدخل في النص وأغيّر فكر الكاتب، فأنا احترم الكاتب جداً ووجودي بجانبه منذ فترة البداية هو فقط من باب فهم الشخصية أكثر والتعمق في تفاصيلها، وليس لي علاقة بالكتابة أبداً حتى أني لا أستطيع أن أكتب مشهداً واحداً، ولم أدعي أن لي يداً في كتابة أي نص قدّمته ولن يكون لي يد في ذلك في الأعمال القادمة، لكني أفضّل أن أكون مع الكاتب منذ البداية لأخلق التواصل بيننا وبين الشخصيات، وأحياناً من الممكن أن تكون هنالك أمور غير مفهومة فأساهم باقتراح للكاتب كحل تقني يدعم فكرته أثناء الكتابة.

إلى أي حد من الضروري التعاون بين المخرج والكاتب والذي نراه قليلاً لدينا، إذ أن الغالب يعمل على النصوص الجاهزة بعد تعديلها تعديلات لا تذكر؟

 الأمر عائد للمخرج ومدى الواجب الذي يتحلى به كمخرج، لكني أعتبر أن هذا التعاون شرط أساسي للعلاقة بين المخرج والكاتب لفهم رؤية الكاتب بشكل أفضل وليس لتوجيهه وتوجيه كتاباته، لأن المشروع "فكرياً" مشروع مشترك بينهما ولا أستطيع القبول بعمل يقول فيه المخرج أنه أدى ما عليه إخراجياً ولكن النص كان سيئاً، فالنص لا يتم فصله عن رؤية المخرج وأفكاره وما يؤمن به، فأنا كمخرج أتبنى وجهات النظر كاملة وأدافع عن أي حرف وتصرّف موجود في النص الذي أقدّمه ولا أستطيع أن أقول أن هذا ليس من مهامي وإنما من مهام الكاتب لأني وقتها سأحيد عن عملي كمخرج للعمل وأكون في العمل بصفة أخرى، والذي يرى أنّ الإخراج  هو توضّع الكاميرا وتحديد زاويتها فقط فهذا الأمر خاطئ لأن هذا الأمر آخر نقطة يجب على المخرج أن يفكر بها.

أثناء تحضيري لهذا اللقاء وجدت تصويتاً  بين "الليث حجو" و "رشا شربتجي" لأفضل مخرج، وكانت النتيجة متعادلة بينكما، ما سبب هذه المقارنة برأيك على الرغم من اختلاف أعمالكما؟

"رشا شربتجي" زميلة لي وأنا أحترم عملها كثيراً، وهي عنيدة لا تتنازل، أعتقد أن هنالك بعض الصفات المشتركة بيننا كالعناد وحالة التحدي مع الذات بشكل دائم بالإضافة إلى البحث الدائم عن المختلف، وهذه الأمور تهم الجمهور بشكل كبير لأن تعب المخرج في البحث عن الجديد لتقديمه للمتلقي يعتبر احتراماً وتقديراً له و "رشا شربتجي" تحترم المتلقي كثيراً.

كون معظم التمويل للأعمال السورية يكون خليجياً، هل ترى أن الممول الخليجي يحترم الفن السوري أكثر من الممول السوري؟

ليس الموضوع موضع تقدير، فهو أولاً مشكور على هذا التمويل والذي ساهم بجزء كبير في صناعة الدراما السورية التي نفتخر بها اليوم، فللأسف هو ساهم بصناعة الدراما السورية ونحن نتعالى عن هذا التمويل، وأرى أنه من واجبنا أن نقدّم الشكر والاحترام لهذا الممول الخليجي، فمهما كانت نواياه وأهدافه إلا أنه ساهم فيما نفتخر ونعتز به اليوم من دراما موجودة لدينا، طبعاً هذا لا يعني تحييد المنتج السوري الذي يستحق كل احترام أيضاً مهما كانت نواياه لأنه في النهاية أعطانا فرصة لنقدّم نوايانا ومقولتنا نحن، فالممول الخليجي يدفع مبالغ كبيرة ليرى فناً يرضاه هو وهنا يبقى الأمر لنا في أن نوافق بين هذا التمويل وبين ما نرضاه نحن وما يتوافق مع أفكارنا وضميرنا وذاتنا، ولست أبداً مع مقاطعة التمويل الخليجي لأنه بدونه لا يمكن أن تكون هنالك صناعة الدراما في سورية، إذ ليس لدينا قنوات تستطيع أن تغطّي تكاليف العمل السوري وفي الوقت نفسه تتمم منافسة الأعمال المصرية أو الخليجية في حين لا يوجد لدينا سوى قناتين سوريتين بالإضافة إلى قناة خاصة "قناة الدنيا"، وعندما تتواجد قنوات سورية تستطيع استيعاب الإنتاج عندها يمكننا القول بالمنافسة والمقاطعة…

كيف ترى المسلسلات السورية من حيث إنتاجياً؟

ليست لدي معرفة دقيقة بالأرقام ولكن يمكن القول أنّ الحد الأدنى لتكلفة مسلسل هو 2 مليون دولار ويرتفع إلى 5 و 6 مليون دولار أحياناً، أمّا المسلسلات التي قدمتها فكانت صراحةً من أفقر المسلسلات من ناحية التكلفة ولا أعلم تماماً إلى أين وصلت الأرقام لأن الموضوع يختلف من سنة إلى أخرى، فبقعة ضوء وصل في أولى أجزائه إلى 2 مليون ليرة سورية عام 2001 والذي اعتبر عملاً مكلفاً وقتها، لكن الحد الأدنى له الآن هو فوق 2 مليون دولار .

برأيك هل استطاعت قناة "سورية دراما" استيعاب الدراما السورية؟

  إلى الآن كل القنوات القنوت السورية لم تصل إلى مستوى الدراما السورية، الخاصة منها والحكومية، وهي تظهر على أكتاف الدراما وليس العكس، فنحن الآن بحاجة إلى قنوات تظهر الدراما إلى مستوى أعلى وتروّج لها، ولأكون واضحاً أكثر: فمحطة mbc اليوم تستطيع أن تصنع من عمل "قد يكون سيئاً جداً" عملاً جماهيرياً مشاهداً من قبل كم هائل من المتابعين وتحوّله إلى مسلسل من المسلسلات المنافسة على مستوى العالم العربي، بالمقابل نرى أعمالاً تكون مهمّة جداً ولكن يتم عرضها بطريقة خاطئة وبتوقيت خاطئ فلا يقدّم المطلوب منه في حين أنّ نفس المسلسل في حال عرضه على قنوات موثوقة فهي تكسب المصداقية أكثر من عرضها على قنوات عادية، وعندما نصل إلى قناة تستطيع أن تجعل الجمهور ينتظر المسلسل لمتابعته وذلك من خلال الإعلان المناسب له وتهيئة الظروف المناسبة لعرضه عندها يمكننا القول بوجود قناة استوعبت الوسط الفني لدينا.

ما أخبار "أنا وصدّام" حالياً، وإلى أين وصلتم به؟

في الحقيقة عندما بدأنا بتصوير هذا المسلسل كان الظرف مختلفاً سياسياً وعالمياً وكانت فكرة "صدّام" قابلة للعمل ومازال الأمر كذلك إلى الآن ولكن أصبح هنالك اليوم أكثر من "صدّام" لذلك أعتقد أن الموضوع سيظهر بشكل هزيل نوعاً ما إلا إذا كان الكاتب"عدنان عودة" يستطيع الربط بين ما يحدث اليوم واستطاع أن يرى التقاطعات التي تساعد على هذا الربط عندها سيأخذ العمل فرصة أكبر للظهور.

والموضوع الذي مازلنا نعاني منه إلى الآن رغم التصريحات التي صرحتها هو أن الجميع يعتبر العمل سيرة ذاتية لصدّم في حين أنه لا يتعرض لهذا الموضوع بتاتاً بل هو استعراض للفترة التي دخل فيها "صدّام حسين" إلى سورية هروباً من الاعتقال والمحاكمة إلى لحظة اعتقاله وإعدامه، نحن نستعرض هذا الزمن الذي مرّ على المنطقة كلها والتأثير الذي أحدثه لأن هذا الحدث لم يؤثّر فقط على "صدّام حسين" كشخص وإنّما أثّر على الكثيرين سواء في العراق أو سورية أو الكويت أو في أي بلد آخر.

كيف ترى موضوع تحول طلاب المعهد العالي من المسرح إلى التلفزيون؟

للأسف هنالك الكثير من الطلاب الذين يدخلون إلى المعهد العالي لفنون المسرحية ولكن ميلهم يكون إلى التلفزيون، طبعاً هذا خطأ كبير، بالإضافة إلى أنّ الذي يريد أن يدخل إلى التلفزيون يكون مضطراً إلى دراسة المسرح لعدّة سنوات ومن ثمّ يدخل إلى الشاشة أما الذي يرغب بالدخول إلى المسرح فإنه أيضاً يعاني كثيراً لتراجع النشاط المسرحي، وهذا ما يخلق إرباكاَ لدى الممثل، وأريد أن أؤكّد على القول بأنّه "على قدر ما يكون الممثل بحاجة إلى فرصة للعمل والظهور بقدر ما يكون هذا العمل بحاجة إلى وجه جديد ليقدمه.

ماذا عن جديدك؟

حالياً لا يوجد جديد وإنّما نحن في حالة بحث عن أبعاد الوضع العام وماهيته فمهما يكن نحن لا نستطيع الفصل بين الدراما والسياسة ولا نستطيع أن نقدّم الدراما دون فهم ما يحدث تماماً، ولكي نكون صادقين تماماً فيما نقدّمه يجب علينا فهم ما يحدث لإيصاله بطريقة صحيحة دون تشويه.

ماذا تود أن تضيف أخيراً؟

أشكر اهتمامكم، وهذه المصداقية التي وصلتني من خلال هذا اللقاء، وأتمنى فعلاً أن تكون هذه المصداقية موجودة لدى كافة مواقع الإنترنت لبناء علاقة من الثقة بين القارئ وأي شخص من الممكن أن يجري حواراً مع إحدى المواقع.